20.10.2026. Bogotá
Texto por Andrea Muñoz
El Círculo Cromático es un proyecto del artista colombiano Juan David Laserna que examina el poder de las imágenes en la construcción de los relatos sobre la violencia y su influencia en la memoria colectiva. A través de un ejercicio pictórico de gran escala, la exposición propone una reflexión sobre los mecanismos mediante los cuales ciertas representaciones adquieren autoridad, se instalan en nuestro imaginario y contribuyen a configurar las posiciones desde las que interpretamos los acontecimientos históricos.
La práctica de Laserna parte de la imagen para explorar conceptos vinculados al objeto, el espacio y el tiempo. Sus proyectos adoptan distintos medios, desde obras en papel e instalaciones hasta fotografía, murales abstractos y pintura hiperrealista. A través de ellos, investiga la iconografía y la arquitectura, así como las formas en que la temporalidad atraviesa y transforma las imágenes. Desde una perspectiva semiótica, su trabajo examina los sistemas visuales de su contexto y los aparatos simbólicos que intervienen en la producción de imágenes dentro de la cultura local. Formado inicialmente como pintor, mantiene un vínculo profundo con los oficios tradicionales y entiende la materialidad y la manufactura como elementos centrales en la construcción de significado.
El Círculo Cromático is a project by Colombian artist Juan David Laserna that examines the power of images in shaping narratives of violence and their influence on collective memory. Through a large-scale painting project, the exhibition reflects on the mechanisms through which certain representations acquire authority, become embedded in our collective imagination, and help shape the perspectives from which we interpret historical events.
Laserna’s practice takes the image as a starting point for exploring concepts related to objects, space, and time. His projects span a range of media, from works on paper and installations to photography, abstract murals, and hyperrealist painting. Through these different forms, he investigates iconography and architecture, as well as the ways temporality permeates and transforms images. From a semiotic perspective, his work examines the visual systems of his context and the symbolic structures involved in the production of images within local culture. Initially trained as a painter, Laserna maintains a strong connection to traditional craft, understanding materiality and the process of making as central to the construction of meaning.
El Círculo Cromático reúne cuatro murales realizados con 1.664 colores mezclados manualmente y organizados en mosaicos. Dos reproducen imágenes instaladas en la memoria visual del conflicto armado colombiano; los otros dos reorganizan exactamente esos mismos colores para construir configuraciones cercanas al paisaje. El proyecto establece así una relación entre figuración y abstracción en la que una misma información cromática puede producir imágenes radicalmente distintas.
Las imágenes de partida pertenecen a momentos emblemáticos de la guerra en Colombia. La primera corresponde a una fotografía producida por el Ministerio de Defensa en 2010, tras la muerte de alias Mono Jojoy durante la Operación Sodoma. La segunda proviene de un video divulgado por las FARC en 2007, en el que Ingrid Betancourt aparece durante su secuestro. Ambas fueron producidas y difundidas desde posiciones enfrentadas y respondieron a propósitos diferentes. Sin embargo, hicieron parte de un mismo ecosistema de agresión visual, en el que la circulación de imágenes contribuyó a construir relatos sobre la guerra y a establecer determinadas formas de comprenderla.
El Círculo Cromático brings together four murals made using 1,664 colors, each mixed by hand and arranged in mosaic-like compositions. Two reproduce images deeply embedded in the visual memory of Colombia’s armed conflict; the other two rearrange those exact same colors into compositions that evoke landscapes. The project thus establishes a relationship between figuration and abstraction, demonstrating how the same chromatic information can produce radically different images.
The source images come from defining moments in Colombia’s war. The first is a photograph produced by Colombia’s Ministry of Defense in 2010, following the death of alias Mono Jojoy during Operation Sodoma. The second comes from a video released by the FARC in 2007, in which Ingrid Betancourt appears while being held hostage. Both were produced and circulated from opposing sides of the conflict and served different purposes. Yet they belonged to the same ecosystem of visual aggression, in which the circulation of images helped shape narratives of the war and establish particular ways of understanding it.
La elección de estas fuentes no pretende establecer equivalencias morales entre los actores del conflicto ni desconocer las diferencias fundamentales entre sus acciones. Por el contrario, permite examinar cómo las imágenes participan en la construcción de esas distinciones. La violencia no circula únicamente a través de los acontecimientos, sino también mediante las representaciones que los hacen visibles y los discursos que acompañan su difusión. En ese proceso, las imágenes contribuyen a determinar quién ocupa el lugar del enemigo y a establecer los marcos desde los cuales ciertas formas de violencia llegan a considerarse necesarias, aceptables o excesivas. Incluso nuestra percepción de lo que constituye una imagen de buen o mal gusto puede estar condicionada por los relatos que hemos aprendido a asociar con ella.
Laserna dirige la mirada hacia los mecanismos que operan detrás de estas representaciones y hacia la manera en que su circulación reiterada, bajo determinados encuadres, interviene en nuestra lectura de los acontecimientos. Las imágenes no son testimonios neutrales de la historia. Su producción, selección y difusión responden a estructuras de poder que influyen en aquello que una sociedad recuerda y en las convicciones que construye a partir de esos recuerdos.
The selection of these sources does not seek to establish moral equivalences between the actors involved in the conflict or to disregard the fundamental differences between their actions. Rather, it offers a way to examine how images contribute to constructing these distinctions. Violence circulates not only through events themselves, but also through the representations that make them visible and the discourses that accompany their dissemination. In this process, images help determine who is cast as the enemy and establish the frameworks through which certain forms of violence come to be regarded as necessary, acceptable, or excessive. Even our perception of what constitutes an image of good or bad taste can be shaped by the narratives we have learned to associate with it.
Laserna directs our attention to the mechanisms underlying these representations and to the ways their repeated circulation, within particular frames, shapes how we read events. Images are not neutral records of history. Their production, selection, and dissemination are shaped by power structures that influence what a society remembers and the beliefs it builds around those memories.
El procedimiento pictórico introduce una nueva dimensión en esta reflexión. Las fotografías originales son traducidas a un sistema de unidades cromáticas que, observadas de cerca, se presentan como superficies abstractas y, desde la distancia, recuperan su condición figurativa. Esta oscilación entre reconocimiento y disolución interrumpe la lectura inmediata de las imágenes. La pintura obliga a detenerse ante aquello que, por su reiterada circulación, podría parecer familiar o haber adquirido un significado definitivo.
En los otros dos murales, los 1.664 colores de cada imagen son redistribuidos sin incorporar nuevas tonalidades. La información cromática permanece intacta, pero las relaciones entre sus componentes se transforman. Aquello que antes permitía reconocer una escena de violencia se convierte en una composición cercana al paisaje. La operación demuestra que una misma materia visual puede producir representaciones distintas según el orden que la organiza. No se trata de borrar el contenido histórico de las imágenes, sino de suspender momentáneamente su legibilidad para hacer visibles las estructuras que condicionan su interpretación.
The painting process introduces another dimension to this reflection. The original photographs are translated into a system of chromatic units that appear as abstract surfaces when viewed up close, yet regain their figurative quality from a distance. This oscillation between recognition and dissolution disrupts the images’ immediate legibility. Painting invites viewers to pause before images that, through their repeated circulation, may have come to seem familiar or to carry a fixed meaning.
In the other two murals, the 1,664 colors from each image are redistributed without introducing any new hues. The chromatic information remains intact, but the relationships between its components change. What once allowed viewers to recognize a scene of violence becomes a composition that evokes a landscape. This operation demonstrates how the same visual material can produce different representations depending on the arrangement that organizes it. The aim is not to erase the historical content of the images, but to temporarily suspend their legibility in order to reveal the structures that shape their interpretation.
El título de la exposición remite al círculo cromático como sistema de organización del color, en el que cada tono adquiere sentido en relación con los demás. El proyecto propone una lógica semejante para pensar las imágenes: su significado no reside únicamente en aquello que representan, sino también en las relaciones que establecen con otras imágenes y con los discursos que las rodean. Así como una modificación en la disposición de los colores altera nuestra percepción de una composición, los contextos de circulación pueden transformar la manera en que comprendemos un acontecimiento.
La dimensión material del proyecto resulta fundamental. Cada uno de los colores ha sido preparado manualmente y trasladado a una estructura modular que permite construir los murales como grandes mosaicos. Este proceso, desarrollado a lo largo de varios meses de trabajo, pone en tensión la velocidad con la que las imágenes circulan y se consumen frente al tiempo prolongado que exige su reconstrucción pictórica. La insistencia del gesto y la precisión del procedimiento convierten la pintura en una forma de investigación sobre la imagen misma.
The exhibition’s title refers to the color wheel, a system for organizing color in which each hue acquires meaning in relation to the others. The project proposes a similar way of thinking about images: their meaning lies not only in what they represent, but also in the relationships they establish with other images and with the discourses surrounding them. Just as changing the arrangement of colors alters our perception of a composition, the contexts in which images circulate can transform how we understand an event.
The project’s material dimension is fundamental to this process. Each color is mixed by hand and transferred onto a modular structure that allows the murals to be assembled as large-scale mosaics. Developed over several months of work, this process sets the speed at which images circulate and are consumed against the extended time required to reconstruct them through painting. The repetition of gestures and the precision of the process turn painting into a form of inquiry into the image itself.
El Círculo Cromático no busca ofrecer una nueva versión de los acontecimientos que representa ni resolver las tensiones históricas que contienen. Su interés reside en desplazar nuestra atención desde lo que las imágenes muestran hacia las condiciones que determinan cómo las vemos. Al hacerlo, Laserna abre un espacio para reconsiderar el papel de las representaciones visuales en la formación de nuestras creencias y en los relatos mediante los cuales una sociedad aprende a legitimar o condenar la violencia.
La exposición es un proyecto de Miles de Veces, oficina dedicada al desarrollo de proyectos de arte contemporáneo y a la asesoría en coleccionismo, bajo la curaduría de Daniela Marín Aristizábal. Se presenta en Talleres Telecom, Bogotá, del 12 de septiembre al 12 de noviembre de 2026 de miércoles a sábado de 11am a 5pm.
El Círculo Cromático does not seek to offer a new account of the events it depicts or to resolve the historical tensions they contain. Its interest lies in shifting our attention away from what images show and toward the conditions that determine how we see them. In doing so, Laserna opens up a space to reconsider the role of visual representations in shaping our beliefs and the narratives through which a society learns to legitimize or condemn violence.
The exhibition is a project by Miles de Veces, an office dedicated to developing contemporary art projects and providing art collecting advisory services, curated by Daniela Marín Aristizábal. It is on view at Talleres Telecom in Bogotá from September 12 to November 12, 2026, Wednesday through Saturday, 11 a.m.–5 p.m.
